OFWGKTA,una nueva forma de entender el rap

Ofwgkta o lo que es lo mismo, Odd Future Wolf Gang Kill Them All, es un colectivo creado por Tyler, the Creator en 2007. Pese a que su principal dedicación es el rap, sus once miembros, entre los que hay productores, raperos, cantantes, compositores, ilustradores, DJs, skaters, fotógrafos y cineastas, abarcan un espectro mucho mayor que el del Hip Hop.

Tyler es el líder del colectivo, alrededor suyo giran el resto de integrantes; sin él, el hombre orquesta que se dedica a todo lo que abarca el grupo, la crew carecería de sentido y, casi con toda seguridad, no existiría. Los diez miembros restantes son Hodgy Beats, Domo Genesis , Mike G y Earl Sweatshirt, los cuales sólo rapean; LeftBrain produce y ocasionalmente rapea; Syd es DJ; Frank Ocean canta R&B; Jasper Dolphin patina y Taco Bennet es un joven estudiante de cine encargado de la parte gráfica del grupo; por último, Matt Martians es miembro del equipo de producción Super 3.

Su fórmula es bien sencilla pero inédita. Han sabido fusionar como nadie rabia y crítica social, conectando con la mentalidad de miles de jóvenes en todo el mundo y chocando frontalmente con la mentalidad de gran parte de la sociedad norteamericana. En todas sus letras se extrae una forma ácida y oscura de entender la vida, donde la crítica hacia lo convencional, los estereotipos, la hipocresía, la mentalidad cerrada y los prejuicios es una constante. Además, han sabido crear un discurso subversivo y tétrico en el que no falta la temática de violaciones, asesinatos y drogas- muy común en otros grupos de este género- pero con una crudeza y una forma de transmitirlo insólita; todo ello junto a un sonido oscuro y siniestro que les caracteriza. Aún con esto, el colectivo también se dedica a otros géneros: ha editado dos discos de funk de la mano de The Jet Age Of Tomorrow

Se trata de un grupo de amigos de Los Ángeles que en apenas un año han pasado de reunirse para patinar y fumar marihuana en el sur de su ciudad a actuar en salas y festivales de medio mundo, revolucionando el concepto de Hip-Hop y apareciendo en publicaciones de la talla de Billboard o The New Yorker pasando por el prestigioso rotativo británico The Guardian o el americano New York Times y en programas televisivos como Late Night with Jimmy Fallon.

Y todo ello de forma autodidacta. De manera independiente, sin pedir ayuda a nadie y trabajando por su cuenta- hasta ahora no han trabajado para ningún sello ni tienen colaboraciones, las producciones son exclusivamente suyas así como los vídeos musicales y la parte gráfica- Si bien es cierto que recientemente han creado Odd Future Records, una plataforma que distribuirá RED (perteneciente a Sony) pero que les garantiza ser los propietarios absolutos de su obra a todos los niveles. Posiblemente sea esta independencia lo que les ha permitido ir haciéndose un hueco en el férreo y, en ocasiones, hermético panorama musical del Hip-Hop. Donde muchos lo han intentado y han acabado por fracasar, ellos crecen a un ritmo vertiginoso.

Sorprende asimismo, pese a su insultante juventud, lo prolíficos que son, su facilidad y rapidez creativa. En apenas 18 meses han sacado a la luz un total de 12 álbumes y 3 recopilaciones, sin contar las mixtapes. Además han grabado videos de una más que notable calidad como “Earl”, “French”, “VCR o “Yonkers”, este último nominado a video del año en los Music Awards de MTV.

Por todo ello, contradiciendo al título del ultimo LP en solitario de Nas, que vio la luz en 2006, “Hip Hop is dead”, Odd Future es grupo con mucha fuerza, diferente,con un futuro prometedor, unas expectativas extraordinarias y una concepción distinta de hacer las cosas que ha revolucionado el rap en el último año y medio. Dicen que lo más difícil es mantenerse. Veremos si lo consiguen

El que a hierro mata,a hierro muere

La SGAE, fundada en 1941, es una sociedad colectiva con sede en el céntrico palacio de Longoria de Madird que se encarga de gestionar los derechos de la obras de autores y editores- entre los que se incluyen músicos, compositores, dramaturgos, letristas, guionistas de cine, televisión y radio, autores de bandas sonoras, directores de cine, realizadores audiovisuales y un largo etcétera- en nuestro país. Con más de 94.000 afiliados y un total de obras registradas que supera los tres millones, controla y defiende los derechos de sus socios, concede licencias para la grabación de discos o películas y para su posterior comercialización, emisión y difusión en la radio, televisión e Internet.

En 1987 se implanta el canon digital, una tasa que -de manera predelictiva- grava el precio de venta de equipos de grabación (MP3, móviles con reproductor, grabadoras de CD’s y DVD’s, etc), soportes de grabación (CD’s,DVD’s,memorias flash,etc), y cuya recaudación reciben los autores, editores, productores y artistas asociados a la entidad.

El canon que, como ya he dicho antes, es predelictivo, pues ignora la presunción de inocencia ya que grava el precio del producto indistintamente, sea para grabar un CD con las fotos de tu viaje de verano o a guardar tus documentos de trabajo en una memoria flash. Algo que, por cierto, es completamente legal. “Como no sé qué soportes serán utilizados de forma fraudulenta, que paguen todos”, debieron pensar en la entidad gestora. También es arbitrario, al no llevar el control de qué obras musicales son realmente utilizadas al repartir el dinero entre los autores y propietarios de las obras. Esto lo soluciona la SGAE diciendo que el reparto se realiza de forma proporcional a la «importancia» del autor, pudiendo caer en discrepancias y subjetividades que la entidad ignora.

Tampoco se libran de pagar los conciertos benéficos, sin ánimo de lucro. La compañía de teatro Taller Cultural tuvo que pagar 518 euros por interpretar una obra con derechos de autor. Finalmente fueron devueltos gracias a la presión ejercida en foros y blogs de Internet. O David Bisbal, que en 2009 organizó un concierto cuyos beneficios iban destinados al costoso tratamiento de un niño de cinco años que sufría el Sindrome de Alexander, y se vio obligado a pagar el 10% de los beneficios. La evidente impopularidad de la medida entre la opinión pública hizo recapacitar a la entidad, que finalmente devolvió el dinero.

Asimismo hasta 2008 la SGAE gozaba del monopolio en la venta de licencias para descargar música en Internet, motivo por el cual la UE abrió un expediente a la entidad, que se acabaría viendo obligada a eliminar dicho privilegio.

Aún así, continúa obteniendo importantes ingresos de nimiedades tales como la reproducción de música en bodas y bautizos, fiestas particulares, peluquerías y pastelerías, centros comerciales, pequeños comercios, etc.

Sin embargo, la falta de transparencia de las cuentas de la entidad, las sospechas de fraude y, sobre todo, una demanda de 2007 del letrado Josep Jover y la Asociación de Usuarios de Internet quienes argumentaban que el canon digital era abusivo e indiscriminado, provocó que se iniciara una investigación- la llamada Operación Saga- por parte de la Audiencia Nacional y la Fiscalía Anticorrupción a finales de junio, que acabaría sacando a la luz importantes desviaciones de fondos por parte de altos cargos de la entidad, entre ellos el por aquel entonces presidente, Teddy Bautista.

Acusados asimismo de apropiación indebida falsificación de documentos y desvío de fondos -unos 400 millones de euros que habrían obtenido gracias al canon digital-, la trama acabaría suponiendo la dimisión de Bautista y la convocatoria de nuevas elecciones para suplir la vacante y, quién sabe, si refundar la sociedad. Falta le hace, desde luego, a una desgastada y desprestigiada entidad que vive anclada en el pasado y que no ha sabido adaptarse a la evolución tecnológica y social y que, posiblemente, como dijo recientemente Álvaro Sáenz de Heredia: "La imagen de la SGAE, después de la de los controladores aéreos, es la peor de España"

En cualquier caso, la operación sigue abierta y no es descartable que sigan destapándose nuevos secretos e irregularidades en los próximos meses de investigación. Queda pendiente la celebración del juicio a los cabecillas de la trama y la publicación de los informes que revelen la auténtica gravedad del proceso.